ЗАЧЕМ В ЭРМИТАЖЕ ШТОПОР?
Здание Главного штаба – «первая ласточка» архитектора Карла Росси, ко времени завершения строительства было самым длинным зданием в мире (около 700 метров). Его западное крыло до сих пор принадлежит военным. А восточное за 200 лет своей жизни успело побывать двумя министерствами — иностранных дел и финансов, различными научноисследовательскими институтами и даже милицейской поликлиникой. Пока в 1988 году ветхая конструкция не была передана Эрмитажу.
И сейчас она сделалась одним из лучших выставочных пространств в мире.
Туристы могут попасть даже на чердак Триумфальной арки, расположенный прямо под квадригой (на самом деле под секстригой, но такого слова в русском языке нет). Как и на всяком уважающем себя чердаке, здесь собраны нужные вещи, которые пока не нашли своего места в основной экспозиции. А именно: находки, сделанные в ходе реставрации Главного штаба — от бутылок до лаптей.
А также предметы, забытые в музее посетителями. Неизгладимое впечатление на этом стенде производит штопор. Особенно на тех, кто жил в СССР и отлично знаком с миниатюрой сатирика Михаила Жванецкого о том, как надо «культурно» проводить время в музее, куда принес выпивку и закуску, а открыть их нечем. На фоне штопора меркнет удостоверение, забытое пилотом голландских авиалиний KLM.
На выставке представлены, в том числе, работы Карла Фаберже.
Восточное крыло – это знаменитое здание-утюг, и ходить по трем этажам его периметра можно бесконечно.
Тут и «двигатель конкуренции» между коллекционерами Щукиным и Морозовыми — залы импрессионистов и постимпрессионистов, работы Карла Фаберже, церковь, кабинет дореволюционного министра финансов, который поражает министра нынешнего своей скромностью, и многое другое, созданное с конца ХIХ по XXI век.
В носу «утюга» был офис цензора Федора Тютчева, который там читал иностранную литературу и рекомендовал, что следует переводить и печатать в России, а что нет. «Манифест Комммунистической партии»-Маркса и Энгельса, кстати, не рекомендовал.
На этом хорошие новости из Главного штаба заканчиваются.
Фрагмент разговора страждущего посетителя с музейной смотрительницей:
«Тут я ей совсем тихо, ну тихо совсем:
– Слышь, штопор есть?
– Это итальянская живопись семнадцатого века!
– Ты не поняла,-говорю,- я тебя не спрашиваю, где брала живопись, я спрашиваю, штопор есть?
– Вы понимаете, что вы говорите, здесь вокруг живопись!
– Понимаю, а ты без штопора можешь открыть? Я же об пол буду стучать, мешать. А вокруг живо- пись…»
МИХАИЛ ЖВАНЕЦКИЙ, 1970-Е.